Este apartado es uno de los más importantes por la importancia que debemos darle a la profesión de restauración dentro del mundo del arte, como simbiosis perfecta entre las profesiones puramente artísticas dentro de las bellas artes y las profesiones absolutamente científicas y técnicas dentro del mundo de las ciencias.

Antiguamente el restaurador era un artista habilidoso en el arte de la reproducción de las técnicas antiguas, que se ceñía a "restañar" el paso del tiempo o los diversos daños que tenía una cierta obra con el fin de devolverle el máximo esplendor a la pieza incluso con la idea de adecuarla a los gustos de la época o corrientes artísticas.

…Por eso, cada época, cada pueblo y cada sociedad han valorado y preferidos unos objetos o aspectos de ellos que servían para esos fines, reparándolos unas veces, mejor o peor desde el punto de vista técnico, /……/, o modificándolos parcial o totalmente cuando no se adaptaban a los nuevos usos e ideas.(Macarrón, A. 2.008)

Esta concepción de restauración ha ido evolucionando sobre todo en el último cuarto del siglo XX, con la aparición de una conciencia de responsabilidad con respecto a la obra y con la valoración de objeto artístico como un bien que forma parte de un patrimonio social y que representa una narración histórica y cultural de un grupo concreto.

Se redactaron una serie de acuerdos, cartas y recomendaciones en los que se estipulaban, no tanto las metodologías a seguir como las intervenciones completamente descartadas.

Se redactaron y promulgaron leyes que protegían y amparaban estos bienes culturales estipulando y especificando actuaciones, y sancionando e incluso penando abusos y malos usos.

Se concienció a la población del valor histórico y etnológico de todas las manifestaciones artísticas y folklóricas de cada grupo social concreto, estudiando, catalogando, mostrando, divulgando y conservando para la preservación y transmisión a las generaciones venideras.

Y todo esto ha sido conseguido por un grupo de personas que ha creído firmemente en el concepto de "lo antiguo", ha evolucionado del mero hecho de ser artista a la figura sólidamente formada con carácter científico y que apoya absolutamente todos sus actos en las pruebas empíricas de la ciencia, que interpreta los resultados, que se rodea de un amplio equipo multidisciplinar para acometer la intervención de la forma más objetiva posible, y que divulga y comparte todos sus resultados y conclusiones por el bien del patrimonio y para el máximo desarrollo de la disciplina.

En el momento actual en que nos encontramos, se evidencia la necesidad de concienciarnos del concepto de conservación preventiva, en la que se prevé las alteraciones y patologías que afectarán directamente a la obra, contemplando las condiciones climáticas del entorno que lo rodea, así como los factores antrópicos (de carácter humano) que incidirán en ella.

Evidentemente esta es una de las formas de conservación más respetuosas y nada invasora para el bien o colección, así como efectiva e incluso a veces la más económica.

Crear una mentalidad colectiva de protección de la obra es parte de las obligaciones intrínsecas de la profesión de restaurador, y esto se consigue haciendo una fuerte apuesta por la puesta en valor de nuestro patrimonio, y una divulgación activa.

Pero aún con todo el esfuerzo que pongamos en conseguirlo, la pieza clave que posibilitará una preservación positiva del patrimonio será siempre la sociedad y los actos individuales encaminados a esta conservación.

…Su conservación equivale, por un lado, a mostrar el respeto que debemos hacia el legado de los que nos precedieron y, por otro, al hacerlo entregamos el testigo de nuestra tradición cultural a los que nos sucederán. Al preservarlo estamos sirviendo de puente y ligazón entre el pasado, el presente y el futuro, nos reconocemos y sentimos partícipes de una historia construida a lo largo de milenios, de la cual, a su vez, extraemos nuestras señas de identidad y nuestro sentido de pertenencia. (Vaillant, Doménech y Valentín, 2.003)

Por tanto y como resumen, si no somos conscientes de que el destino de un bien está la mayoría de las veces en nuestras manos, y nuestras actuaciones condicionaran su conservación, ese bien estará avocado a la desaparición y olvido...

Bibliografía:
· Milagros Vaillant Callol, María Teresa Doménech Carbó, Nieves Valentín Rodrigo. Una mirada hacia la conservación preventiva del patrimonio cultural. Editorial Universidad Politécnica de Valencia. Valencia 2.003.
· Ana Macarrón. Conservación del Patrimonio Cultura. Criterios y normativas. Editorial Síntesis. Madrid 2.008